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lexemple le plus courant est le langage parlé, mais peut tre aussi. Le néologisme dacoulogie est de Pierre Schaeffer, qui la lancé avec générosité dans les pages de son. 54-57 Voir: BI-sensorialitÉ, fentre auditive, HÉTÉROGÉNÉITÉ DU sonore, synchrÈSE creusement DIT/montrÉ (Chion, 2003) Un des cinq rapports dit/montré correspondant au cas o les dialogues (ou une voix-off) ne font pas dallusion à un événement ou à un détail concret significatif dans lenvironnement des personnages,. plus spécifiquement, les cas o le style visuel et sonore du film relativise la parole et la traite comme parole-émanation. Dans le second, lécoute est livrée aux seuls indices sonores, et savère souvent tre à la fois très précise sur certains plans (repérant de menues variations dans une activité de frottement) et très imprécise sur dautres (elle ignore totalement quoi frotte sur quoi). Quand on est dans le cas de projections multiples ou d'installations vidéo qui proposent des lieux d'images divers, ce n'est plus du cinéma proprement dit, c'est du multi-media, expression artistique valable mais ne répond plus à la définition du cinéma, lequel est investissement d'un lieu. Acousmate, cas de fantôme sensoriel constitué par un son à source invisible qui, soit émane dune cause située dans le champ, mais est dissimulée dune façon ou dune autre, soit émane dune source hors-champ, mais existe dans le champ comme personnage invisible. Il na fallu pas moins de cinquante ans (entre 1877, date de linvention du phonographe et 1948, invention de la musique concrète pour que la phono-fixation conduise, grâce à Pierre Schaeffer, à linvention dune musique conçue sur le principe mme de la fixation, et quil. Cette application de létendue incertaine du champ daudition, amenant un trouble de la distinction interne/externe, monde réel/monde subjectif, est propre au cinéma.

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On peut également parler d'audio-vision - c'est-à-dire d'influence de la vision par l'écoute - dans la réalité"dienne. Rappelons que le cinéma muet était tourné aussi bien que projeté à une vitesse qui n'était pas exacte et normalisée, et qu'en ce sens, s'il était bien cinématographique (fixant et restituant le mouvement il nétait pas chronographique. La parole-théâtre se trouve aussi bien dans le cinéma verbo-centré que dans le cinéma verbo-décentré. Lécoute réduite spontanée se passe de mots, et ne franchit donc pas un certain seuil de finesse et de développement inter-subjectif. Les cas les whats a good thesis for romeo and juliet plus fréquents de sons off sont les voix de narrateurs ou de commentateurs parlant après les évènements montrés, ainsi que la musique daccompagnement du film dite de fosse. Le son en réduction est le phénomène cré par les moyens denregistrement sonore mécanique, mais aussi de nos jours et à moindre titre par le téléphone, ainsi que par certains système découte (baladeur en vertu duquel un son est entendu la fois proche et réduit. Nimporte quel téléspectateur qui suit le dialogue dune série télévisée, tout en admirant le décor et le physique des personnages, ne pense pas une seconde que déjà à ce simple niveau, ce quil entend ne peut aucunement se déduire de ce quil voit, et vice-versa. Les effets audio-visiogènes peuvent tre classés en : - effets de sens, datmosphère, de contenu; - effets de rendu et de matière (indices sonores matérialisants créant des sensations dénergie, de textures, de vitesse, de volume, de température, etc.; - effets scénographiques concernant la construction dun. De mme, un chanteur novice pensera - à tort - produire un son qui porte plus loin sil consacre plus deffort physique à les faire sortir. La temporalisation repose notamment sur la présence ou non dans le sonde lignes de fuite temporelle. Acousmatique (Acousmatic) (Schaeffer, 1952 la situation découte acousmatique est celle o lon entend le son sans voir la cause dont il provient. Tout le monde pratique un écoute réduite inconsciente et sauvage (au cinéma, notamment mais surtout pour fournir aux deux autres écoutes, lécoute causale et lécoute sémantique, des éléments dinterprétation et de déduction.

Le flou narratif nest donc pas imputable, ou pas seulement, aux capacités limitées de détection de notre écoute, selon notre milieu déducation et notre expérience, mais aussi aux conditions mmes dans lesquelles se produisent les sons, qui sont crés par des événements spécifiques, affectant une. 1) Captation -premier des six effets, la captation - consiste par lintermédiaire dun ou plusieurs microphones, à convertir une partie (forcément toujours une partie) dune vibration dite sonore, par définition éphémère et complexe,en une autre chose qui peut tre aussitôt retransmise à distance en prenant.


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